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东方网16日报道:50~60年代是好莱坞罗马史诗大片的高产期,随着20世纪福克斯等推出超宽银幕,以宏大著称的罗马帝国题材可谓与之相得益彰。

此类大片中的开山之作是1953年亨利·科斯塔执导、理查·伯顿主演的《圣袍千秋》(TheRobe),虽然受到影评广泛攻击,但票房极其成功,达3000万美元,换算成今天要有近2亿的票房,简直赚翻了,因此一发不可收拾。

从反映的年代看,《斯巴达克斯》(Spartacus)是比较早的,发生在公元前,罗马共和国时代。1960年由大师级人物斯坦利·库布利克执导、柯克·道格拉斯和劳伦斯·奥利弗等巨星联袂演出的这部影片曾在我国公映,知名度很高。虽然由于制片公司过多掣肘,以致库布利克最终不承认这是他的片子,但是其中优美浓重如油画的画面仍然看得出库布利克精工细作的特点,加上相对其它史诗片更为深邃的思考,这使它至今仍是同类电影中的翘楚。它当时的票房也达1400万,为年度总冠军。

接下来是我们更加熟悉的《埃及艳后》(Cleo-pa-tra,1963)。

在斯巴达克斯奴隶起义中崭露头角的凯撒、庞培、马克·安东尼等人现在功成名就,成了在权力巅峰角逐的主角。由约瑟夫·曼基维茨执导、罗马伊莉莎白·泰勒、理查·伯顿、马丁·兰道等大牌出演的影片,罗马投资达到吓得死人的4400万美元,相当于今天的2亿7千万!同样令人震惊的是它的票房惨败,只收回1600万。

凯撒之后,屋大维任元首,罗马进入帝国时代,此时也正是公元前后,耶稣基督降生和活动的时代。历史上获奥斯卡奖项最多(11项)的《宾虚》(Ben-Hur,1959)反映的就是这个时期。影片由大导演威廉·惠勒执导,查尔顿·赫斯顿、史蒂芬·鲍育等主演,与《埃及艳后》正相反,它投资1500万,票房却劲收3300万。

屋大维之后,像是得了传染病,罗马连续出现暴君,弑君、、嗜杀、乱交层出不穷。最有名的是尼禄。他杀母、杀妻、、黩武、火烧罗马、迫害基督徒,几乎无恶不作。1951年的《暴君焚城录》(QuoVadis)记录的就是尼禄的种种暴行,该片由茂文·李洛埃执导,罗伯特·泰勒、黛勃拉·蔻儿主演,票房1000万,为当年冠军。

另一个暴君卡利古拉也有同名电影专门作传,中文译名是《罗马帝国艳情史》(Caligula,1979)。这部投资1700万的,由于有过多的色情和暴力,经常被当做处理,它的许多镜头也确实当之无愧。但是几位演技派的大明星加盟使它显得不同凡响,其中包括马尔科姆·麦克道威尔和彼得·奥图尔。前者主演了库布利克的传世名作《发条橘子》,后者因主演《阿拉伯的劳伦斯》获奥斯卡提名,我们可以在《末代皇帝》里看到他熟悉的身影———那个溥仪的洋教师庄士敦。该片制作非常严谨,极尽奢华,品质远在一般之上。它的美术设计曾为大师费里尼和帕索里尼工作并两夺奥斯卡。

经过暴君的折腾,罗马国势一落千丈。此时,又有几个雄才大略的皇帝出来拯救罗马,像纳尔瓦、图拉真、安东尼·比阿以及马可·奥勒留。其中,马可·奥勒留时代的故事除上面介绍的新片《神鬼战士》外,1964年由安东尼·曼导演、索菲亚·罗兰和史蒂芬·鲍育主演的《罗马帝国沦亡录》(TheFalloftheRomanEmpire)也是一部重要作品。电影史上最大的室外布景就是为该片搭建的,那是一个巨大的罗马广场,用去了马德里郊外55公顷的土地,由1100名工人花了整整7个月,用17万块砖铺地,树立了2.2万英尺长的石梯、601根石柱以及350个石像。它在宏大上的追求达到了如此遥远的极限,以致罗马史诗巨片的拍摄狂潮就此戛然而止,就像罗马帝国本身盛极而衰。

而在世纪交替的当口,罗马帝国题材的影片似乎又有回潮。除了《神鬼战士》和《罗马大帝》,弗兰克·罗丹的电视电影《新埃及艳后》也来凑热闹,由影星蒂莫西·赫顿与比利·赞恩偕同“新艳后”列奥诺尔·瓦莱拉联手炮制,有兴趣的不妨与伊莉莎白·泰勒的经典版本作个比较。

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